而如果是到一般的室内拍摄时，所要考虑的状况就更多了。有时你要考虑的是场景对于打灯的自由度有多高，因为有些室内的场所十分窄小，所以最多就是跳灯的发挥;有些室内状况是有光线打入，所以就可借力使力发挥闪灯的能力。而有些室内完全没有光线进入，那就要把室内当成棚内的一部份来发挥。因为在棚外的状况不像棚内可完全由自己掌控，这时打灯的基础是否扎实就更显得重要了。
下面这张图看起来是一张有阳光洒进室内的照片，看起来没什么太大的问题。但是，其实当时的拍照环境是一个阴天的状况。
执行照片滤镜，选择冷色滤镜，比如说绿色，再设置图层模式色相，不透明度49%。
这个室内只有单面受光，虽然我们从肉眼看来，像是个还挺不错的光线环境，但是在相机的镜头中，因为宽容度没有像肉眼那么大，所以很容易就会拍成高反差的状况;加上外头又是阴天的关系，光线的品质没有像阳光感那么好，所以我们就要来制造一些假的阳光光线，并且下降室内拍摄时的反差。
打开图像，拷贝图层，得到图层1，执行滤镜/模糊/高斯模糊命令，添加黑色图层蒙板后，使用白色画笔涂抹需要磨皮的区域。
离开摄影棚，在棚外打光的状况又和棚内不太一样了。在户外，有些时候你的灯只是一支副灯，为的是要把反差下降，因为阳光便是那最好的一支主灯;但也有时候，你手上的那支外闪可能就是你创作上最好的那一支主灯，而阳光只是打亮你背景的工具而已;而如果在阴天时，你手上的灯就可能是制造「阳光」的最好利器。所以在棚外拍摄时，就完全是看个人心中世界的发挥了。
将画面的饱和度调低，创建“色相/饱和度”调节层。
对肤色润肤处理，创建“可选颜色”调节层。
