说道丝网印刷与摄影的关系，不免要想到美国波普艺术家安·迪沃霍尔。上个世纪六十年代，安迪·沃霍尔开始尝试以胶片制版和丝网印刷，将艺术纳入“复制”、“量产”程序。他的这种创作行为与艺术观念对森山大道、中平卓马等挑衅一代的日本摄影家产生了深刻的影响。早在四十多年前，森山大道就曾多次说过类似“安迪·沃霍尔的丝网印刷，作为对摄影的一个质问，在某个时期也对我产生了极其巨大的冲击”、“复制与重复的影像。将照片的某一部分截取出来进行展示，这种影像所具有的冲击力是非常强大的”。1月9日的讲座活动中，森山大道在回答映里女士的问题时，更是明确表示了“安迪·沃霍尔是我最喜欢的一位艺术家”，“我非常喜欢丝网印刷的质感”。而本次《断片：森山大道丝网作品个展》首次为中国观众带来这位世界著名摄影大师鲜为人知的45件丝网印刷作品和特为本次展览设计制作的装置空间，其中有一幅作品正是安迪·沃霍尔的画像。从某个意义上讲，将这次展览视为森山大道对安迪·沃霍尔的致敬也不为过。
森山：从一开始我就没有抱着纪实摄影的意识去拍照的，看得人如果要这么认为，当然是没问题的。但我自己是完全没有这样的想法。拍摄《日本剧场写真帖》那个时期，我还拍摄了许多零散的作品，主题比较小的，都是杂志的约稿，那么到了《摄影啊，再见》这本摄影集之前，我就想要完全抛弃以前的那种拍摄方式，这才有了这本摄影集。
3、预见性地按动快门：体育比赛中各种精彩的瞬间，理想的画面往往都是转眼即逝的，如果缺乏预见性，不能事先预见到这些典型的瞬间会在何时、何地出现，该在何处怎样拍摄，那就难以拍出优秀的体育照片。
②在这个位置上拍出的照片，能够表现出运动员的技术、战术的特点；
被访/森山大道
林叶：您后来在巴黎卡地亚当代美术馆举办展览的时候，把这组作品放在了非常重要的位置，是因为这个缘故吗？
1、选择有利拍摄位置 ：在选择拍摄位置时，应根据需要从以下几个方面加以考虑，并优先选择一两个因素：
林叶：您最早的一部作品是《哑剧》，在这部作品中，您是以死产胎儿为拍摄对象的，拍摄的过程中，您对胎儿进行了摆布，这种创作手法与您之后的创作手法完全不同，那么您是如何看待当初的这个作品？这部作品对您后来的创作有什么影响吗？
森山大道在厦门这两天，行程安排的满满当当的，经过一系列活动之后，直到1月9日下午五点左右，终于对森山大道进行了一次简单的采访。
这部作品拍摄的是人类的胎儿。我从小就对人类的胎儿很感兴趣，我在理科的书籍上看到描绘鸡、乌龟、人、兔子进化过程的插图，最初的时候，人和这些动物都是一样的。后来，这个印象就一直留在了自己的脑海里，一直想看看人类的胎儿。当然，这与摄影是没有什么关系的。我在细江（英公）老师那里工作了三年之后，独立出来，成了一个自由摄影师，那时候就想我到底要做些什么，该怎么办？这时候我想起自己一直很喜欢人类的胎儿，于是就开始着手拍摄这组作品。在拍摄这个作品之前，我花了很多的时间，被很多地方拒绝，最后终于找到了可以让我拍摄的地方。这时我才意识到，这个题材与抓拍快照不一样，就带了白色幕布和灯光设备去拍摄了。这是我唯一一组摆布式的摄影作品，是第一组也是最后一组。其他都是在路上拍摄的。直到很久以后，我再来考虑这个作品，我突然意识到，当初拍摄的这组作品，就是所有人类社会的原型，是所有自己在路上抓拍的各种人的原型。虽然是后来加上去的解释，但这么想了之后，自己也就接受了这样的解释。
快门速度快――运动影像被“凝固”。其优点是动体影像清晰地记录下来。缺点是影像的动感不足。“凝固”的动体影像往往擅长于表现动体的优美姿势。要取得这种效果，只需使用相机上快门的高速度，如1/1000秒往往能把大部分动体记录清晰，有些相机具有1 /2000或1/4000秒甚至1/8000秒的最高速度，凝固动体更理想了。
③这个位置在关键时刻可以移动，随时靠近被摄体；
